是比较喜欢连环画的，更喜欢那些孜孜不倦、默默无闻的连环画画家，不过业内称赞的有“南顾北刘”和“南北二刘”。
我索性开门见山好了~~~
我超爱刘旦宅、戴敦邦、华三川，不甚喜欢刘继卣、王叔晖，但是讨厌顾炳鑫。
前天和油画专业的奴娜一起谈论连环画名家，但是我们欣赏的不是他们的连环画作品，而是国画作品，某种程度上，顾炳鑫和刘旦宅的用色有时候有点像（有些作品都喜欢用冷蓝和冷红），所以就怹们俩相互比较，我们一直认为顾炳鑫的画扭态有余，自然不够，而且肢体呆板，表情木讷。
想起了高中的时候的国画课上的工笔画的例图就有顾炳鑫的“黛玉葬花图”和“鲁智深”，其中的黛玉略显丰装，举止倒是典雅，典雅得像是宝钗的气质了，还流露出一种日本歌舞伎的感觉，但是手足中，却是戏曲的味道，更不用说那个鲁智深都是沙和尚的造型，完全来自昆曲的《山门》
看了刘旦宅的黛玉，自不用说，只能借凤姐的一句话：“比下去了，比下去了。”为什么刘旦宅的线条那么有立体感，那种微妙的起伏和张弛真的是令人赏心悦目啊~~
也许你会说顾炳鑫的是工笔，刘旦宅的是写意，而黛玉的性格本身就比较写意，自然工笔画不善于刻画黛玉了！
那么再看看顾炳鑫的小写意吧，
我在想是不是有人在陷害顾炳鑫，一个拙劣的人花了一幅画，硬塞给顾炳鑫，说是顾画的，因为这幅画实在是无语，日本漫画般的头身比例，黛玉那捉襟见肘的右手。。。。。。但是的确是顾的作品，亡以应，相信大家心情也有点郁闷，那我们来看看刘旦宅是怎么画的呢
呵呵，你说呢？
另外我也不是很喜欢刘继卣和王叔晖的风格，前者在传统上借鉴了西方的写实主义，但是在白描的时候就显得苍白，（也可能是国画的苍远意境，彩色绘本的时候人物的塑造会丰满一些），正因为这种写实，中国画固有的线条美、线条节奏韵律之美，就弱了很多，而王叔晖却是更加的传统，传统得在人物服饰上，不管内容是什么朝代的，交代给观众的视觉都是晚明~时期的风貌~~
而戴敦邦前辈的过人之处，就在王叔晖的不足之处，戴的画非常有立体感，即使是白描也是绘声绘色，给人非常具体的理解，理解第一，享受第二，而享受又推进了读者的理解，所以我觉得戴敦邦的画真的是大俗大雅，有种当代张择端的感觉了~~~戴敦邦的线条也是朴实而精炼，他不是耍线条的人，他的线条是本本分分的为结构服务，不过总的来说，戴敦邦笔下的服饰大多比较朴实、厚重！
还是很喜欢华三川，我觉得他是绿色画家，因为他笔下的画总是绿色的，绿色的树，绿色的水，衬托出重彩华丽但不艳俗的美人，而他的线条似瀑布九天，似春风杨柳。而他笔下的诗人却是我异常喜欢的，在工笔画中，能表现唐诗意境的，恐怕无人出三川之右把~~
最后说说刘旦宅的风格吧，我觉得它的线条就像是自由体操运动员手中的彩带，合乎着宇宙的力学，做着流畅、洒脱，一气呵成，内在却似数学函数曲线般严谨的运动，而线条的质感，却是微妙到了极点，爱死了~~~~
评论