我们常把江南的景致比作水墨，那些粉墙黛瓦，和远看山无色，再下些小雨，晕开了山、房子，就更加写意了。
可是没有身临其境的人，又能全信吗？
徽州像水墨，总是被人提记得最多的，只可惜之前去时，秋意太浓，色彩太烈。更少了雨，景色是晕不开的，看得更多的是当地徽派的建筑，专注了那些造型和木雕，印象中全是素描。
那水墨何在呢？或许上海压根没想搭理这个话题，苏州能行吗？不是，苏州自己都说了太精致，亭台皆能入景，叶子亦能数尽，这不是一副绚烂精致的工笔吗？
要说杭州呢？他却像是我们小学初中去公园写生的地方，青山绿水，老师总能让我们在固有色中添加一些活泼的其他颜色，因为这才是自然，这才是杭州的自然，，像极了一副水彩画。
南京呢？我都不觉得他是江南了，或许因为有了宫殿，有了那种浓烈的朱红宫殿，或许有了太多的银杏，当然这不是新古典主义摄影作品，南京的凝重是藏在每一出细节的，你的油画笔够细吗？？这里，哪里都得用心，不是为了浮华的雕琢，是因为的确时空留下的东西太多了！
绍兴是吗？在我眼前的多是旧的街道，或许因为了鲁迅，因为有了秋瑾，这是一副近代的版画。只有黑白，那种水墨的韵味是多余的缠绵，但是第二天
只有去东湖的那时，才见了水墨。
雨朦胧的下起，不分春冬都要任性的纠结。我却不恼。撑着伞像陪着老婆逛超市的丈夫，静静的寄座在船上，却不知早已将我带入画中……
船本来是坐三个人的，但是因为只有我和袁氏两人，船夫是地道的绍兴人，只能用绍兴话交代我们坐的时候注意角度，比划很久方知是因还有剩余的空间，怕我们走动危险。袁氏说我瘦，我说我近180的大老爷们总比你姑娘家重吧，她居然还当回事的问我多少斤，我说128，她说那我比他重。
从曲流中行船，就像是卡在喉咙的胶囊一下子被水冲下去的流畅，在拐角处总是略有停顿，但是直道如箭，岸上的树枝从头上擦过，只能抱作一团，还没完，待穿过不过5尺的小桥，方进入了一个相对开阔的湖面。
的确只能说相对开阔，因为这湖瘦得像河，只有50来米宽。右侧是山，山不高，但是嶙峭而显得甚有骨感，可谓短小精干，山上亦缀苍翠，只是冷空气让它们有些泄气。而左岸只是低矮的白墙，墙外是条河，（据说是因为右侧的山太美了，所以建了堤坝将鉴湖的东部的此处分成了运河和东湖两块，湖和山成了风景，河成了运输的要道）。
这里水比漓江的水还要清，侧面看是白色的，往底看，确实一团黑，据说底下有煤。想喝水，怕人笑话，要死的不怕冷，用水碰了水，又舔了手背。像是偷蜂蜜的狗熊。
船要经过几个岩谷（就是两边是悬崖，中间行船的水域），据说是先民采矿时留下的。可谓半人工半天成。其中最后一洞最为惊险，20来米的水道拐进一个寻死般的岩谷里，三面都是像是刀切了一样的百米悬崖，面积不过30来平方，挤满了游船，抬头看去，灰白的天反倒像是窟窿，自己仿若在井底之中。再从里面出来转个圈，从原道被“救”出来。
再回到湖面。远处的会稽如黛，眼前的鉴水似白，乌篷船更无色彩，连花青都无心着色。任由乌篷船、乌毡帽和我黑色的衣服再一块。
而雨晕开了山，而水波又晕开了山的倒影，像是忘记拿走的熨斗，让纹理清晰的衣物变得不可理喻，其实更是忘记提笔的斗笔，在宣纸上晕开的一块块。
果真是梦中的水墨，山处似有幽兰，好像王羲之的书题。朱印在哪儿——或许就是那些红叶吧
这幅水墨就问世了。
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